风情、亲情、爱情
——读周昕诗作有感
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夏雨
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的网站，打开周昕的文集，那些迷人的风景照立即把我引到了一个诗歌的百花园地，令人目不暇接，留连忘返。作为一个笔耕不止的业余作者，周昕写小说、散文，更写诗歌(词)
，尤以诗歌见长见多。他的诗作题材丰富广泛，形式多样，表现手法不拘一格。他对传统的格律诗有较深的造诣，韵律音节，平仄对仗掌握得娴熟，运用得体。然而，我更欣赏他对自由诗(白话诗)
驾驭自如的能力。他得心应手地将这种诗体形式运用到探讨人生、爱情、生离死别等重大、严肃的题材。他的每一首诗，字里行间都渗透着一份真情、深情，表现了诗人对生活的挚爱，从而深深地感染了读者。
我是一个爱好诗歌的读者，却又是诗歌的门外汉，不懂写诗的平平仄仄，只是情不自禁，信手拈来几首略加剖析，谈谈自己的理解和感受，以求抛砖引玉。
风情
首先映入眼帘的是一组题为“诗情画意坎培拉”的配画(照)格律诗词。这些诗词多始于描写自然景观，地方风情，进而抒发人生感慨。风格上诗画一体，诗中有画，画中有诗。用词淡雅而不失思想之深刻，韵律严谨，琅琅上口。有的似一汪清澈见底的清泉，素洁、清润、一尘不染。有的如一幅浓淡相宜的水墨画，浓处深沉，淡处轻柔，恰到好处。
云伴荷香
我不得不叹服这种匠心独具，天衣无缝的诗与画的配合。你看那随着微风荡漾的湖面上，清翠欲滴的荷叶托着朵朵洁白、粉红、生机盎然的荷花，水底映照出飘浮在蔚蓝天空中的片片白云，空气里透着沁人心肺的花香。“出水芙蓉散芬芳，浮云暂驻伴清香”，短短两句的入神刻划，正是画面的真实写照。此画此诗，看一眼使人心旷神怡，读一读令人满嘴飘香。“人间景物都堪顾，独有钟情在此乡。”
看遍人间景色，阅尽人世沧桑的流云亦因留恋此乡而驻足，我们这些浪迹天涯的游子怎能不产生“钟情在此乡”的强烈共鸣？
清平乐
这首词的上半阙恰似一幅淡淡的素描。“天鹅戏水，杨柳飞青翠。小桥钟楼枫点缀，垂钓渔翁闲睡。”
这几句与配诗照片上的情景有惊人的吻合，而“戏”、“飞”二字更增添几分动感、生机与灵气。对渔翁的描绘，一个“闲”字，引出余韵无穷。“功名败辱无凭，繁华富贵难留。日月光辉常照，飘然几度春秋。”
在闲睡渔翁的眼里，早已视功名若云烟，富贵如流水，唯有日月长照，春秋轮回，自然界的生生息息，不断更新才是生命、生活的真谛。从渔翁的视角，表达的是作者自己的胸襟与情怀。
深秋(如梦令)
深秋，是令人怀旧伤感的季节。“湖畔枯枝残絮，满地落英堆聚。无处觅芳菲，梦醒情怀空叙。”
残枝、败絮、落叶，一派万木萧条、肃杀苍凉的秋日景象跃然纸上。这里曾经是芳草盈盈，繁花似景，生机盎然，如今那一切都无处寻觅了。繁华过后的凋落，恰似突兀的世态人情炎凉而鲜明地展现在眼前。这恍惚、惆怅的心绪又向谁人诉说呢？“归去，归去，迷路又遭风雨。”
万般无奈，只好落寞地往回走。恍恍惚惚中却找不到归途，偏偏又逢上那不期而遇的秋风秋雨。短短的六、七句，三十多个字，逐层展开推进，将景、人、情都刻划得淋漓尽致，最终把诗中人那种惆怅落寞，孤独无奈的心态推到了极致。
亲情
父母之爱是天下最博大的爱。那血脉相承，血肉相连的父母子女之亲情，乃是天下最淳厚，最无私的感情，是永远值得讴歌的。
花情心语
与许许多多咏花诗不同的是，在这首诗中，作者由对花的感受而引发出对新生命的感怀与咏叹。通篇充溢着人之亲情、真情。其取材上独具慧
眼，构思上别具匠心，表明了作者敏锐的观察力和感觉力。
“自从这个世界有了你的到来，我就有了满心的喜悦；每个生命中有你的短暂，都成了我恒久的留恋。尽管你已拥有无数的殷勤，不再依赖那真情的关爱；总是要在你迷失人海的刹那，才又感受那永远为你的存在而孕育的奔放。”
不同于那些应时的赏花者，或在花节上一过的游人，“我”应该是一个花的养育者，不仅仅欣赏花盛开期间的短暂美好，更是从花的孕育之初，到生长、成熟的全过程都充满着期待、关爱、欣喜，留恋，思念，惆怅，等待和祝愿等复杂的情感。人生何尝不是如此呢？对一个新生命，从孕育之初，到其出生、长大、成人，那种“满心的喜悦”，“恒久的留恋”，“真情的关爱”，和“那永远为了你的存在而孕育的奔放”，难道不正是普天下父母心的真实写照吗？
“自从这个世界有了你的存在，我就有了满心的思念；每个生命中没你的惆怅，都成为我彷徨的等待。明知你已经有太多的围绕，无暇在意那遥远的祝愿；仍然盼望你在倦游人生的时候，再次惜取那总是为了你的到来而开放的灿烂。”自古云：“儿行千里母担忧”。勿容置疑，即使孩子长大、独立、远离了，父母亲仍然是怀着“满心的思念”和“遥远的祝愿”。尤其对于我们这些浪迹天涯的游子，谁不曾体会到父母亲那年复一年的“彷徨的等待”，以及游子归来时的“那总是为了你的到来而开放的灿烂”呢？
整首诗读来真切、深情。韵律节奏和谐，表现出一种音乐的美感。两段之间各句句式和用词一一对应，结构上似有一种建筑美。
三柱心香
在母亲远去天国的时候，作者用深沉凝重的笔触悼念母亲。人的一生中，不管是长守在母亲身边的儿女，还是漂泊天涯的游子，都有着对母亲的天然的依恋，永远的千丝万缕的联系。谁都不会忘记，我们年幼时是如何在物质和精神上依靠和依恋母亲的。在以后的岁月里，我们与母亲的心理上的联系也并不因为自己长大成人，远离家乡，为人父母，或步入中年而减弱，反而增强。
“我从来没有真正忧愁过，你走了，总会再回来。依然满心慈爱，和蔼安祥。”
“我从来没有真正饥寒过，你走了，总会再回来。安祥填饱了我的饥肠；和蔼温暖了我的心房。”
“我从来没有真正悲伤过，你走了，总会再回来。你的慈爱是我生命的坚强。”
作者在前三段反复地强调“你走了，总会再回来”这个几十年来在儿女心目中不争的事实和不拔的信念，表达了对母亲的无限信赖和信仰。母亲的慈爱、和蔼、安祥始终是儿女精神的支柱和生命的坚强，是抵御忧愁、饥寒和悲伤的根本力量。这里并不拘泥于叙述母亲为“我”做了什么，而是完全从“我”的感受出发，形似抽象，传给读者的信息却真真切切，可感可触，从而引起心灵的感应。
“我从来没有认真地问过，你走了，能不能再回来？因为我始终明白，你去的地方，慈爱与我同在，海角天涯，万水千山。”
“我从来没有认真地想过，你走了，去了哪里？因为我始终明白，你去的地方，只有和蔼安祥；没有忧愁，饥寒和悲伤。”
四、五两段进而发出“你走了，能不能再回来？” 和“去了哪里？”的疑问，虽然“我”从来不曾这样认真地问过和想过。因为在过去的岁月里，象征着母爱的慈爱，和蔼与安祥，始终与母亲共存，与我同在，从不因地理位置的遥远而隔断或减弱。
“我终于万般无奈，认真地承受，母亲啊，你走了，不再回来。去了你必须去的地方，氤氲缭绕，般若涅磐，带着我的三柱心香。”
终有一天，“我”不得不沉痛地接受“母亲走了，不再回来”的事实。母亲去了她必去的天国，那是她灵魂的归宿，儿女只能承受悲痛，献上最深厚、最美好的祝愿。
全诗六段，前五段围绕“你”的慈爱、和蔼、安祥逐渐展开，层层推进，不言“母亲”，所指却非母亲、母爱莫属。直到最后一段，一声深沉的呼唤“母亲啊”，把对母亲的情感，失母的悲痛渲泻得淋漓尽致，亦将读者的情绪引入高潮。
爱情
爱情是诗歌永恒的主旋律。也许这些诗所表现的爱情并非如火如荼，没能结成正果。然而，那种纯洁真挚，刻在心底的爱，不管是深藏不露的相思，还是无可奈何而结束的，或是被天灾人祸扼杀的恋情，不论多么短暂，无论结果如何，都是可歌可泣，无价而永恒的。真正的爱是美好与痛苦的交织，是铭心刻骨，永难忘怀的，发而为诗，或美艳，或凄丽，或忧伤。
醒来仍在梦中
这一首似乎描绘一段少年时的恋情。那该是皎洁如月，纯净如水，朦朦胧胧，若隐若现的一段少年情愫，常常在脑中闪现，在梦里出没。
“昨夜见你林中过，人儿影儿依旧。松子落，柳絮黄花红裙飘，软鞋痕浅，柔步轻笑，伤踏连绵绿茵草。”好一幅恬静优雅，美不胜收的少女倩影！这里用自然淡雅的笔调，生动入微的描绘胜似用浓墨重彩抒写相思之苦。
“人影渺，朦胧月色随风消。欲尽声唤，却徒然叹，醒来仍在梦中找。梦已惘然，醒时何必再为惆怅恼？”当人影渐行渐远，随月色消去时，诗中人欲留住梦中的美好时刻，醒来却知道只是徒然。人生往事如梦，而欲回梦中追寻往事，却又飘渺难及。然而，又何必沉溺于梦中的惆怅呢，应该潇洒的往前走。
这首诗中的一些动词，如(林中)“过”，(松子)“落”，(红裙)“飘”，(尽声)“唤”，(徒然)“叹”等等，都用得很传神。作者在写景写人时善于以动带静，动静交融，情景交融，使画面充满活力与魅力。这种技巧在这首小诗中足见一斑。
更好的理由
生活里有很多偶然，很多无奈。人生中常有因偶然的机会，邂逅相遇，萍水相逢而产生的情感，然而却无缘续下去，只好无奈地分手。“多情自古伤别离”，诗中人想挽留一个人，留住一段情，感情纯真而感人。这种情感经历是永远不变质、不变色的美好而忧伤的回忆。
其实，爱，是没有也不需要任何理由的。爱就是最好的理由。所以，用“我不想让你走”为题直接抒怀，或许更为贴切。
“其实我不想让你走，可是找不出更好的理由，只好故作潇洒地挥挥手，挥不去的往事在心里浮游。”不管是什么缘故，与深恋的“你”离别，心情一定是悲苦而无奈的。意欲挽留却不能，只好故作潇洒地挥别。同时，“往事在心里浮游”，从而承上启下，引出下一段的追忆往事。
“清清的河水潺潺地流，浅浅的沙滩印着你的温柔；淡淡的白云悠悠地游，微微的和风散着你的笑容。”这里进而缅怀往事，用淡雅的词句描绘出一幅很纯很美，很有灵气的画面。河水、沙滩、白云、微风陪伴着，衬托着“你”的温柔和笑容。应用一联串的叠声形容词和副词使画面鲜活而增添了动态美。
“只要你愿意回头，我就会把你挽留。可是你一直朝前走，我也不能在往事里逗留。”
“匆匆的列车急急地走，浓浓的烟雾漫了我的眉头；长长的轨道远远地延，隆隆的车声搅着我的离愁。”这里再一次加强“我”欲挽留，你却无意回头的无奈局面。因为“我也不能在往事里逗留”，转而描述送行现场的“我”。用“匆匆的列车”，“浓浓的烟雾”，“长长的轨道”
和“隆隆的车声”从各 个角度，不同层面表达和渲染了“我”的离愁。第四段的“我”与第二段的“你”遥相呼应，逐句间巧妙的对应。
“我真的不想让你走，可是不见你回头，任凭那无心的河水空自漂流，失落的白云荡荡悠悠。” 最后两句情景兼顾，韵味深长，与第二段的“清清的河水潺潺地流”，“淡淡的白云悠悠地游”的愉悦气氛形成反衬。“无心的河水”，“失落的白云”表达出送行人难言的离愁别绪和惆怅失落，潇洒之中更带着悲伤。
整首诗非常讲究句间的对应和段落间的对应，段落间的衔接自然流畅。一、三、五段层层相呼应并加强，诉说“我不想让你走”的心情。二、四两段叠声词对景物和人物的描写，排比地出现在每一行中，用得美妙而贴切。所描绘的画面栩栩如生，读起来琅琅上口，产生视觉与听觉的自然交融，别有一番美的享受。整体上行文巧妙，诗行章节整齐，节奏韵律和谐，选词用字恰到好处。
纸鹤
这一首叙述一个哀婉凄丽的爱情故事，叙事抒怀，情深意挚，真切感人，读之令人泫然。
“原本是一张张没有感情的彩色纸片 无尽的相思使他把全心的爱恋 灌注在双手里 折叠出一只只纸鹤的祝愿
他说 我做的礼物 祝你生日快乐 愿你长命百岁 他的真情 她的欣慰” 纸鹤传情，他用纸鹤来表达他的相思，爱恋，真情和祝愿。传说中的只只纸鹤能使心与心相会。
“原本是那么完美的两情相悦 致命的绝症却要她了结一切 只好用眼泪 设计一个伤痛的诀别
她说 她将远赴巴黎深造 不要再来烦恼 她的心摧 他的心碎”
在无情的灾难将要毁灭她的一切
-- 生命和爱情时，为了无私忘我的爱，她只好含泪苦心设计了一个美丽的谎言来了断他的深情：她要去巴黎留学，前程无量，她和他只能分道扬镳。她的“无情”使他的感情和自尊都受到深深的伤害。
“一个细雨丝丝的下午 他看见了她的父母 合撑着一把凄寒的伞
走着一条沉重的路 在新车里他想炫耀他的成就
让他们知道他已不必打伞 跟着她的父母却跟到了坟场”
“退了色彩的纸鹤伴着她的照片
他们说
她没去巴黎
只因得了癌
才摧心要你远离
照片里的她微笑嫣然
呆立灵前的他热泪盈眶
她的安息
他的怀念”
他在失恋的重创之下奋发努力，改变了现状。本想以炫耀他的成就而报复她的无情，然而，当真相大白，她已人去身寒时，他才了解她的真情、无私与苦心。他为她的真情而深深感动，满心自责，一腔悲痛。
“安息是纸鹤中的情义
怀念是此生的抱憾
今世的悲怆”
纸鹤，原本是为了生的祝愿，不想却成了死的陪伴。死者可以安息，生者却将终身悲痛、抱撼和怀念。整首诗将伤逝的情绪描写得凄清而美丽，抒发得淋漓尽致。
悲剧将人生最美好而有价值的东西毁灭。然而，在这里，生命毁灭了，爱情却不朽。这种无私无欲，淡泊忧伤的爱将永存在人们的心头。
美好的错失
还有值得一提的，是这首论述哲理的诗，因其手法新颖，寓意深刻而引起我的兴趣。标题就是诗的主题，作者以表达内心的迷惘，提出问题的方式，引导读者一起探讨人生，揭示事物发生、发展中所蕴涵的哲理。论理与抒情并用，富于新意。
“有开始就有结束 如此简单的真理 我却总是在真理中迷失 早已开始了才去寻找 已经结束了还在留恋”
“风送清香的时候
才知道花儿早已开过
错失了花开刹那的美好”
“为什么人生不能象看戏
在我知道的时候开始
在我想走的时候结束”
“有开始就有结束”，好比自然界的花开花落。因而要把握住时机，抓住和享受那瞬间即失的美好时刻。然而，世上许多事物却又是把握不了，挽留不住的，因而生活中总有无数的遗憾与无奈。
“有相逢就有别离
再合理不过的逻辑
我却总是被逻辑搅惑 相逢已久才懂得珍惜
别离之后才想要留住”
“背影消失的时候
才觉悟真情把握不住
空思念相知瞬间的欣喜”
“为什么人生不能象花儿再开
重新来过
不能把相逢重复
知心留住
没有别离”
又好比人世间的聚合离散，“有相逢就有别离”，再好的宴席也有散的时候。要试图在相逢的一刻把握住真情。然而，“把相逢重复，知心留住，没有别离”的理想状态可能达到吗？
“或许新的相逢里根本找不到知心
花儿再开也不会再有同样美好的感触
于是今生的永别
期盼着来世再相逢
相知和长相聚
可是来世的开始
又如何衔接今生的结束”
春去复春归，日落复日出。花儿可能会再开，人生可能再相逢。宇宙人生诸多事物中，确有永恒回归的一 面。然而，即使回归也不是简单的重复与重现，只
是一种似曾相识，似是而非的渐变。时序转换，去年不再，景色似乎依旧，人事心境却不同，失去的恐怕永远失去了，错失的美好难以追回和弥补。哪怕“来生再相逢，相知长相聚”的愿望成真，其感受能与今生相同吗？“来世”与“今生”将如何衔接？因时间、空间造成的隔膜如何消除？
然而，世上的事物，也唯有那些瞬间即失，难以把握的美好，才更显其珍贵。那么，让瞬间的美好永驻在我们心里，将一刻变为永恒。